Theodor W. Adorno |

Theodor W. Adorno

ʻO ke akeakamai Kelemania, ka ʻepekema kanaka, ka mea haku mele a me ka haku mele. Ua aʻo ʻo ia i ka haku mele me B. Sekles lāua ʻo A. Berg, piano me E. Jung lāua ʻo E. Steuermann, a me ka mōʻaukala a me ke kumumanaʻo o ke mele ma ke Kulanui o Vienna. I ka makahiki 1928-31 ʻo ia ka mea hoʻoponopono o ka puke mele mele Viennese "Anbruch", i ka makahiki 1931-33 ʻo ia ke kumu aʻoaʻo kōkua ma ke Kulanui o Frankfurt. Kipaku ʻia ʻo ia mai ke kulanui e ka Nazis, ua neʻe ʻo ia i ʻEnelani (ma hope o 1933), mai 1938 i noho ai ma USA, ma 1941-49 - ma Los Angeles (mea hana o ka Institute of Social Science). A laila, hoʻi ʻo ia i Frankfurt, kahi ʻo ia he kumu kula kulanui, kekahi o nā alakaʻi o ka Institute for Sociological Research.

ʻO Adorno he loea a he mea hoʻolaha hoʻolaha. ʻO kāna mau hana noʻonoʻo a me ka sociological i kekahi mau hihia he haʻawina mele. Aia i loko o nā ʻatikala mua a Adorno (mau makahiki 20 hope) ua hōʻike maopopo ʻia kahi ʻano socio-critical, he paʻakikī, akā naʻe, ma nā hōʻike o ka sociologism vulgar. I loko o nā makahiki o ka neʻe ʻana o ʻAmelika, ua hiki mai ka pae ʻuhane hope o Adorno, ua hoʻokumu ʻia kāna mau kumu aesthetic.

I ka wā o ka hana a ka mea kākau ʻo T. Mann ma ka puke moʻolelo ʻo Kauka Faustus, ʻo Adorno kona kōkua a me ke kākāʻōlelo. ʻO ka wehewehe ʻana i ka ʻōnaehana o nā mele serial a me kāna mau ʻōlelo hoʻohewa ʻana ma ka mokuna 22 o ka puke, a me nā ʻōlelo e pili ana i ka ʻōlelo mele a L. Beethoven, ua kau ʻia ma luna o nā loiloi a Adorno.

ʻO ka manaʻo o ka hoʻomohala ʻana i nā kiʻi mele i hoʻopuka ʻia e Adorno, ka nānā ʻana o ka moʻomeheu Western European i hoʻolaʻa ʻia i nā puke a me nā hōʻiliʻili o nā ʻatikala: "Essay on Wagner" (1952), "Prisms" (1955), "Dissonances" (1956), "Introduction to Musical Sociology" (1962) a me nā mea ʻē aʻe i loko o lākou, ʻike ʻia ʻo Adorno ma ke ʻano he ʻepekema koʻikoʻi i kāna mau loiloi, akā naʻe, hele mai i nā hopena pessimistic e pili ana i ka hopena o ka moʻomeheu mele ʻEulopa.

Ua kaupalena ʻia ka pōʻai o nā inoa hana i nā hana a Adorno. Ua kālele nui ʻo ia i ka hana a A. Schoenberg, A. Berg, A. Webern, ʻaʻole loa e haʻi i nā haku haku like ʻole. ʻO kona hōʻole ʻana i ka poʻe haku mele ma nā ʻano like ʻole e pili ana i ka noʻonoʻo kuʻuna. Hōʻole ʻo ia e hāʻawi i kahi loiloi maikaʻi o ka hoʻokumu ʻana i nā mea haku mele nui e like me SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith, A. Honegger. Ua kuhikuhi pū ʻia kāna ʻōlelo hoʻohewa i ka poʻe avant-gardists ma hope o ke kaua, ka mea a Adorno i hoʻopiʻi ai no ka nalowale ʻana o ka naturalness o ka ʻōlelo mele a me ke ʻano kūlohelohe o ke ʻano artistic, ka hui pū ʻana o ka helu makemakika, a ma ka hoʻomaʻamaʻa e alakaʻi ai i ka haunaele kani.

Me ka implacability ʻoi aku ka nui, hoʻouka ʻo Adorno i ka mea i kapa ʻia ʻo "mass", i kona manaʻo, lawelawe i ka hoʻokauwā ʻuhane o ke kanaka. Manaʻo ʻo Adorno e hakakā mau ke kiʻi maoli me ka lehulehu o nā mea kūʻai aku a me nā mea hana mana aupuni e hoʻoponopono a kuhikuhi i ka moʻomeheu kūhelu. Eia nō naʻe, ʻo ke kiʻi, ka mea e kūʻē i ke ʻano hoʻoponopono, huli aʻe, i ka ʻike ʻana o Adorno, he elitist liʻiliʻi, hoʻokaʻawale ʻia, pepehi i nā kumu koʻikoʻi o ka ulu ʻana iā ia iho.

Hōʻike kēia antithesis i ka pani ʻana a me ka manaʻolana ʻole o ka manaʻo nani a me ka sociological o Adorno. ʻO kāna kumu moʻomeheu he mau loulou pili me ke akeakamai o F. Nietzsche, O. Spengler, X. Ortega y Gasset. Ua hoʻokumu ʻia kekahi o kāna mau mea e like me ka pane ʻana i ka "kulekele moʻomeheu" demagogic o ka National Socialists. Ua ʻike maopopo ʻia ka schematism a me ke ʻano paradoxical o ka manaʻo o Adorno i kāna puke The Philosophy of New Music (1949), i kūkulu ʻia ma ka hoʻohālikelike ʻana i ka hana a A. Schoenberg a me I. Stravinsky.

ʻO kā Schoenberg expressionism, e like me Adorno, alakaʻi i ka hoʻokaʻawale ʻana o ke ʻano mele, i ka hōʻole ʻana o ka mea haku mele e hana i kahi "opus pau". ʻO kahi hana holistic paʻa o ka hana, e like me Adorno, ua hoʻololi i ka ʻoiaʻiʻo ma o kona hoʻonohonoho ʻana. Mai kēia manaʻo, hoʻopiʻi ʻo Adorno i ka neoclassicism o Stravinsky, ka mea i ʻōlelo ʻia e hōʻike ana i ka hoʻopunipuni o ka hoʻolauleʻa ʻana o ke kanaka a me ke kaiāulu, e hoʻohuli ana i ke kiʻi i ka manaʻo hoʻopunipuni.

Ua manaʻo ʻo Adorno he ʻano kūlohelohe maoli ia, e hōʻoiaʻiʻo ana i kona ola ʻana ma muli o ka hana ʻino o ke kaiāulu i kū mai ai. ʻO kahi hana noʻeau maoli i ka ʻoiaʻiʻo o kēia wā, e like me ka ʻōlelo a Adorno, hiki ke waiho wale i kahi "seismogram" ākea o nā haʻalulu hopohopo, nā manaʻo ʻike ʻole a me nā neʻe ʻana o ka ʻuhane.

He mana koʻikoʻi ʻo Adorno i nā ʻano aesthetics a me ka sociology o Western Western, he anti-fascist a hoʻohewa i ka moʻomeheu bourgeois. Akā, i ka hoʻohewa ʻana i ka ʻoiaʻiʻo bourgeois, ʻaʻole i ʻae ʻo Adorno i nā manaʻo o ka socialism, ua noho malihini lākou iā ia. ʻO kahi ʻano ʻino i ka moʻomeheu mele o ka USSR a me nā ʻāina socialist ʻē aʻe i hōʻike ʻia iā ia iho i kekahi mau hana a Adorno.

ʻO kāna kūʻē kūʻē i ka standardization a me ka hoʻolaha ʻana o ke ola ʻuhane ke kani ʻoi aku ka maikaʻi, akā ʻoi aku ka nāwaliwali o ka hoʻomaka maikaʻi ʻana o ka manaʻo aesthetic a me ka sociological o Adorno, ʻoi aku ka maikaʻi ma mua o ka hoʻomaka koʻikoʻi. I ka hōʻole ʻana i ka manaʻo bourgeois hou a me ka manaʻo socialist, ʻaʻole ʻike ʻo Adorno i ke ala maoli i waho o ka ʻuhane a me ka pilikanaka o ka ʻoiaʻiʻo bourgeois hou a, ʻoiaʻiʻo, ua noho mau i loko o ka manaʻo hoʻopunipuni a me ka utopia e pili ana i kahi "ʻekolu ala", e pili ana i kekahi ʻano. "ʻē aʻe" pilikanaka maoli.

ʻO Adorno ka mea kākau o nā hana mele: nā mele a me nā mele (i nā kikokikona na S. George, G. Trakl, T. Deubler), nā ʻāpana no ka hoʻokani pila, nā hoʻonohonoho ʻana i nā mele ʻōiwi Farani, nā mea kani o nā ʻāpana piano na R. Schumann, etc.